郭熙(1023 约1085)，字淳夫、河阳温县(今河南孟县)人。末神宗熙宁元年(1068)奉诏入图画院，初为“艺学”，后任翰林待诏直长。宋神宗赵顼深爱其画，曾“一殿专皆熙作”。王安石变法时新立中书、门下两省和枢密院、玉堂等墙上壁画。皆为其所作。郭熙工画山水，无师承，早年风格较工巧，后取法李成，画艺大进，到晚年落笔益壮，能自放胸臆，炉火纯青。其画论有郭思纂集的《林泉高致》，提出高远、深远、平远“三远法”。画山石多用“卷云”或“鬼脸”皴；画树枝如蟹爪下垂，笔势雄健，水墨明洁。传世作品有《早春图》 (台北故宫博物院藏)、 《窠石平远图》 (北京故宫博物院藏)，以及《树色干远图》、 《早春图》、 《关山春雪图》、 《山林图》、 《秋山行旅图》、 《幽谷图》 (半幅)等。

　　郭熙，中国北宋画家，绘画理论家。字淳夫。生卒年不详，活跃于宋神宗时期。河阳温县(今河南温县)人。擅山水，初自学，后师法李成，颇受启发，笔法大进。以绘画供奉宫廷，颇得宋神宗赵顼赏识，被授以书院艺学，后升迁待诏。负责考试画工，鉴定宫中藏画等。画山水注重深入体察生活，能真实、细致、微妙地表现出不同地区、季节、气候的特点，得“远近浅深，四时朝暮，风雨明晦之不同”，创造出极其丰富优美动人的意境，另外他还长于影塑，在墙壁上用泥堆塑浮雕式的山水，别具情趣。郭熙有《早春图》、《关山春雪图》、《窠石平远图》、《幽谷图》、《古木遥山图》等传世。其中《早春图》成功地表现出冬去春来、大地复苏、万物甦醒的细致季节变化。在绘画理论上郭熙亦有很高建树，其理论集中反映在他的《林泉高致》一书中。子郭思，亦善画，长于鞍马山水。

　　郭熙不但擅长于画，而且通画理，他总结绘画经验，写出了著名的绘画理论著作《林泉高致》。他主张师法自然， “饱游饫看”， “身即山川而取之”，从“真山水”中获得意向。此《窠石平远图》是郭熙的晚年巨幅杰作，足见其“景外意”存“意外妙”。图中，近处窠石高兀，四面皆浑厚，溪水清浅，杂树枯瘦奇倔。枝干蟠曲。远处，寒烟苍翠，荒原莽莽，群峰列峰，绵亘不断。天空高远，清旷云淡，是典型的天高气爽的北方深秋景象。此图采取“平远”法，以展现开阔深远的空间距离。用“卷云皴”描绘突兀的窠石，以表现其浑厚。施宿墨铺染地面山峰，以展示北方原野的旷渺，高山的苍雄；以淡墨晕染天空、流水，则天空明朗寥廓，溪水清澈；以焦墨画树枝如鹰爪，树木摇落萧索。全图情景交融，笔力硬劲，笔法秀俊，显示出郭熙晚年炉火纯青的艺术造诣，开创了一代画风。

　　画史记载，郭熙除画山水，也画人物。如为文彦博祝寿而画的《一望松图》，就画一老人以手抚面前大松，作引望之意。又如，在衡州为其子郭思作《西山走马图》，其山作秋意，深山中数人驰马出谷口，内一人坠下。人马不大，而神气如生。郭熙指之对郭思说：“躁进者如此。”自此而下，得一长板桥，有皂帻数人，乘款段(马)来者，郭熙指之对郭思说：“恬退者如此。”又于峭壁之隈，青林之荫，半出一野艇，艇中蓬庵，庵中酒植书帙，庵前露顶袒腹一人，若仰看白云，俯听流水，冥搜遐想之象。舟侧一夫理楫。郭熙指之对郭思说，斯则又高矣。又，《宣和画谱》记载的郭熙作品中，有《子猷访戴图》，画的是王徽之雪夜乘舟访戴逵的故事。可惜这些人物画都没有流传下来。流传下来的几幅都是山水画，个别的画面有点景人物，不过难以见出郭熙人物画的真实水平。